导(🕷)演陆川
中(zhō(📻)ng )国牛叉的(🌀)电(diàn )影也少(⏳)的诸如这部(bù )寻(🚨)枪
这部(bù )陆川导演的气氛神秘的影片是因(🏘)为姜文的精湛演技而增(🧥)色(🕊)一些
影(👭)片开(kā(🚘)i )头直率地的(de )向我们影像展示了(le )警察马山姜文饰因丢枪(🌓)而又(yò(🔀)u )开始(📤)了一段寻(xún )枪之旅(🗨)凛(📄)冽(🏿)的剪辑迅速地(🙀)带你直(📑)接进入(👨)一个中(zhō(🛳)ng )年男(🅰)子因丢枪而(📞)沉(🍣)浸的焦躁与(yǔ(⌚) )臆(yì )想之中(zhōng )
姜文(🏠)曾(cé(⭐)ng )说其实人生最根(gēn )本的应该是在寻找
影片中马山自(zì )始(⬇)至终的在这里有着(➿)那把内带信念意义的配枪(🐬)而生活中(zhō(⛪)ng )我(✝)们也一直在寻(🔻)找(zhǎo )我们所信念的(✒)东西
去寻找是(shì )我们(men )人生(shēng )中(🕧)的一(yī )个(🗡)大(dà(🐘) )命题
2公民凯恩1941年豆瓣85分
导演奥(ào )逊(xùn )威(🌞)尔斯
1942年奥斯(sī )卡最佳剧本
影片以(yǐ )20世纪末叶美国新(🌮)闻(🌡)业巨头(✨)威廉朗道尔夫赫斯特为原型用新颖的艺术手法表现出了一(🍺)位报业(🧝)大王的一生
一个国家的传(📢)奇一段国家的(de )历史却(què )被(🔸)浓缩成一个人的奋(🍄)斗史
此片(🔑)从(🚽)始至终一直在探(🥞)寻着凯恩临(🤽)终前的(🌹)遗(yí )言玫瑰(♒)花蕾
但这结果(⛴)谁也没(méi )有想到这个被所(🙊)有人狐疑哪怕(pà )调查探查的所有人都(🐠)感觉背(bèi )后封印着众大(🕉)机密的玫(🥠)瑰(guī )花蕾(lěi )之(zhī )后更是他儿时的滑雪橇
这是对那些一直在努(nǔ(🍎) )力再(⏬)努力调查的(💁)人而言简(jiǎ(🌚)n )直那(nà(🐟) )就是一个笑话而对此(cǐ(🏺) )凯恩对(👪)于这但是他因太(🤞)早远远离开童年(👮)(nián )而(⚫)对童(🐄)年(🕹)单纯无邪美好生活的怀念就这么简(jiǎn )单
3后窗1954年豆瓣84分
导演阿尔弗雷德希区柯克
后(hòu )窗在(💴)美(měi )国出名评分网IMDb上是(Ⓜ)更高(⚫)的一(yī(🦖) )部希区柯克电影(🐫)
希区柯克(kè )的成功之(🛅)处(😱)就取(qǔ )决于人他讲童话(huà(🔤) )故事的方法(fǎ )他应该不会去可以制造未知(🎇)的悬念而是让观众看见了悬念然后把(🕐)情绪紧张
当女友(yǒu )解决(jué(😱) )主(zhǔ )人公进行到(🛢)案件(⏫)前去嫌疑人家一探究(🚲)竟时(shí )导演是(shì )从主人公的视(🥫)角让我(🛥)们看(✉)见女(⛱)友和嫌疑人(rén )的(de )三人袭击在嫌疑人离(lí )家很远(🦀)越来(🐽)越(yuè )大(📝)近时(shí )我们也结束感觉(🐋)道(🥄)越(yuè(💮) )来越大(dà(🚗) )不安(ā(🎯)n )
说起来这部电影立时会华硕到人性的(👵)一面偷窥
从(cóng )正在(zài )到结尾(🚔)主人公实际暗中偷窥这样(🎶)的一个终致分(👠)析(xī )出了一个杀妻分尸的案(🥌)件希区柯(🌘)克成(📧)功了将我(🎡)们的注意(🥎)力放在令人恐惧(jù )的凶杀案上
但这(😹)勾(🦐)引与被窥(🐽)来讲也是发(fā(💫) )生了什么在(zài )你我身(shē(📔)n )上的事(shì )当你偷窥别人的时候(📬)也许(🦀)你也曾被那样(👶)偷(🍀)窥过希区柯克在到最(zuì )后(🦀)给我们留下来了一个更为(🦀)可怕(🥂)地(📗)的东西(📊)就是如影(🤦)随行的窥视的眼睛(🍛)
4铁皮鼓1979年豆(🍥)瓣83分(🌜)
导(🕒)演福尔克(😠)施(shī )隆多夫
这是一部(🕊)透着(🔷)恶(👠)趣(🕤)味(🎀)(wèi )的电影(yǐng )情节妙趣横生但又(yòu )一字一(🏸)字难(🙊)懂(📰)过多的隐喻根本无法一笔带过
一(📚)部(bù )现实中蕴满奇幻色彩的(🎷)影(🚓)片
一个神奇(🛩)无比的孩子(👡)可(🖱)(kě )以有(🌳)意识的(🈸)控(kòng )制自己的成长(🌄)他反(🎶)抗身(🕒)边亲人的所(🆘)作所为(🔬)
除此(🌩)之外痛苦压抑的人物关系及环(huán )境(📿)外导演毫不大胆(dǎn )直(🐹)白(bá(🈯)i )的去拍摄拍摄每一个镜头可以(yǐ )展示了特珠(🕣)年代的人(🖥)间百态
奥斯卡走过(🏬)了一条太过(🔈)漫(màn )长的(🏋)成长之路影(🏝)片中有着对会造成二(èr )战(🍒)悲剧的时代(dài )性与民族性的深沉思考(❇)
影(📚)片(🕊)的最(🙁)后奥斯(🐓)卡驾着(🐤)火车徐(🚜)徐地向新生活飞奔而(⏲)去祖(zǔ )母和(😌)影片正在一样依旧是坐在那(⏺)片(🏀)生(⏪)(shēng )命起源的(🥝)土地上时光荏苒世(🈸)事变迁(🧐)唯有生命(mìng )还会一代一(📒)代地(dì )继续(xù(🦑) )延续(😪)
5洗(🌠)澡1999年豆瓣82分(🎞)
导演桀(🥋)骜
澡堂(⤵)(táng )泡泡澡是(shì )老北(🐎)京的一大特(tè )色(🎡)风俗
洗(😅)澡虽然是男人戏无论洗澡吗时爱你唱(🙃)歌(gē )的胖子(zǐ )爱斗蝈(🆔)蝈的老头们(men )那(🐬)就那充满儿(⛔)化音的口腔都流露(lù )出北京市(🥇)井的(de )温情(🚾)
一辈(📶)子可以经(👴)营澡堂的老刘(🔥)早(zǎ(🌕)o )年(💟)无子女两个儿子(🦀)一(🏸)个离家很(hěn )远多年一个因(✌)智商边缘送(sò(🐓)ng )回身边
所有(yǒu )的故(🤮)事反(🏥)(fǎ(⛱)n )映(🤸)(yìng )了一个现代化的问题(🎾)传(chuán )统(🐋)和(🌫)现代之间(🏚)(jiān )的很不(bú )搭(👮)而导演选择(🎈)(zé )类型澡堂这(🗒)(zhè )一个独具(💃)传统民俗活动意义的(de )场(🆗)所(⏫)展开攻击故事(shì )更是将(📊)现(🚮)(xiàn )代化态度得别有深意
爸(bà )爸说他们要去很遥远的(de )地方洗澡啊(🐻)圣湖的水不单都能够洗涤(dí )身体(👜)不过还(😤)能够洗涤心灵澡(zǎo )堂子里(lǐ )放得满满的全是的一(yī )池子水(🕥)蓝蓝的老牌子上几个(gè )大字(🥀)四(sì(📈) )个(gè )大字上(📘)善若水
上善是水水(🌦)不光能洗净人的身体还(🕣)能够(gòu )洗干净人的(💟)灵(🥍)魂
6太阳照(zhào )常(cháng )升(💧)(shē(🍎)ng )起2007年豆瓣(bàn )79分(fèn )
导演姜文
这是一个(🎻)全是饱(🕵)含符(🌗)号的故事
姜文沉(📣)寂(➡)七年之后的(de )又一力作(🎩)由四个饱(🌆)含魔幻现(xiàn )实(shí )主(⛽)(zhǔ )义风格(㊙)的小故事横列分为了疯恋枪梦四个(😲)部分
姜文说反正是一个(🌲)故(🆖)事没有四个是他们说有四(🍗)(sì(🍞) )个你再仔细看看也(yě )就(jiù )只能一个不过就一个(gè )男的和一个女的
这部外壳娱乐(👞)表面看来政(zhèng )治的(de )的电(😶)影(🐾)是对那一个时代的反思值得玩(🔷)味(wèi )非线(🤙)(xiàn )性(xìng )的叙(📕)事(shì )手法蕴满(🌦)了对人之(zhī )欲望的神秘(🚴)描绘(🗃)每个(gè )人物都系统设置的离奇超现实主义(yì )
小提示的是(🈯)这也许并非(fē(🦅)i )一(yī )部看惯(🏡)好莱坞(wù )大片人的菜(🀄)只不过是(🌶)需(🏇)要沉下(xià )心来一边特殊味道(🐅)着(😝)影(🗼)片(🐶)的(de )独有一边(biā(🍘)n )发掘着(🔰)影片的内涵荒诞的年代无论怎样(yàng )严肃酷杀太阳仍然早上腾起(🎦)
7鸟人2014年(nián )豆(☕)瓣(bàn )83分
导演(yǎn )亚历桑德罗(🉐)(luó )冈萨(🛰)雷(🔼)(léi )斯伊纳里(lǐ )图
鸟人是一(⏪)部在电影(🎸)语言的应用上几乎(📅)近乎完美的制作精美(měi )的好莱坞(wù )电(diàn )影
一个这(zhè )般狂暴痴迷于鸟(🥏)的(de )人对人的生活还(🏎)没有(🛂)一点兴趣甚至(🦈)还(😿)到最后形(🦃)态心(📱)理(lǐ )都开始(shǐ )趋向于鸟的人这到底(🔰)是是(🏮)一个什么呢(💕)样的人(🏰)
导演(🚟)(yǎn )艾伦帕克按(àn )照(🗣)时空(🍓)相互纠缠的对比手法继续讲述了一(🚪)个想像(xiàng )鸟(🧦)儿一(🕍)样飞(⛔)翔的少年的故事
在故事(shì )最后巴蒂在(zài )艾尔的怀里终于回话了他如同(tó(🌳)ng )彻底蜕变般回到(🌺)自(zì(🔚) )己(jǐ )有过的模样(yàng )倒(🌊)是从来是没有经历(🤚)过战争没(🥨)有阴影没有悲痛
导演正是我(🚑)这样的话(huà )将人物露骨(🕒)化(huà(🉑) )去具体阐述了现实对人的残(🦕)忍剥夺而(🧗)吸引我的(🆗)也(yě )恰好(👫)这种(zhǒ(✨)ng )被过(guò(🈂) )分(fèn )化的鸟人形象(🦃)在他身上看(kàn )的到对(😘)自由的追求和(🤴)思维
8法(fǎ )国中尉的女人1981年(🐄)豆瓣(😕)79分
导演卡雷尔赖(lài )兹
法国(guó )中尉(wèi )的女人这(🏀)部影片一(🎱)类(lèi )英(yīng )国的民族文(🆑)化遗产(🍣)电影不(bú )仅(🧠)仅只不(♎)过它是改编而成(📭)自(🔞)英(❔)(yī(🌒)ng )国文学名著还而且它崇尚人物(📈)的(de )刻(🔷)画认可长镜头(🔔)(tóu )的运用特(🥨)别是过去时空其(qí )构图颇具油画风格
片(📘)中除开爱情这(zhè(🌔) )一传统的主题本片中(🥋)最新颖的那就是要如何将戏中戏这样的一个(gè )结构(🌊)很好的把(🤥)握在电影中的
影(🥕)片将两(liǎng )个时(🗑)代(💮)两个不同(👊)的(de )爱情(🛹)故事放到一起诉(🚥)说过(guò )去时空(kōng )中的萨(sà )拉与查尔斯的爱情故事现在(zài )时(shí )空的安娜与麦(mài )克的故事
两个时空(💶)的反差极(🗑)有个(gè(❤) )性时(📷)代的(🕠)讽刺
一个生在维多(duō )利亚那样的用思(🌉)想(xiǎng )枷锁自由的(🥒)时代里(🕢)彷(🗜)徨无助而坚毅是为(☕)爱情(🏪)你(💷)选了反抗另一(yī )个生在自由陛下(🏕)万(🈺)岁的现代却结果不能想挣脱世俗的链条你选了一片(🕧)平静的选择逃避(📫)
现在看样子这种对现世生活的(👺)反(🚏)思(😗)依然本身(shēn )深刻地(dì )时(👿)代意(😚)(yì(🌓) )义
9放大1966年豆瓣84分
导(dǎ(🗑)o )演米(🎣)开朗(😣)基罗安东尼奥尼(🏣)
真相与幻想之间的界限是什(shí )么感官是否(💴)需(🤭)要能好处(👃)我(🕛)们(men )不认识世界
安东尼奥尼曾说在放(🗣)(fàng )大这部影片中(zhōng )我(🚰)则一(🍙)(yī )点也(yě )没去表现出来这个主题这是相当的确的而(👋)我表述的是另外(wài )的人物(🐳)和现实之间的直(💀)接(🦅)联系现(📋)实(shí(🉑) )事件是死(💐)死地(🆕)地不断地(📥)(dì )着人物(wù )而必然的(⏯)
一(🈷)(yī )位(🚤)发自内心的热爱(🦈)拍照的(🃏)摄(💋)影师突然一(🐜)天在公园抓拍到了(💼)一穿越系列照片(👘)在经(jīng )不断地放大后莫(mò )名其(qí )妙(🔷)(miào )才发(🌾)现那(🥚)些(🦔)照片里刻(kè )意隐藏了一(📍)起凶杀案然(rán )而还没(mé(🥄)i )有人不愿意完(wán )全(🦉)相信他的推(🥫)测
导(💼)演将社(💥)会坏境与人(🎈)物内心纠缠交(jiāo )织起来去思考(📎)了(💥)一(yī )个真相(👺)与虚幻(🏿)的故(gù(🎼) )事即使发现自(🌼)己真相也未(🍍)必(🏯)会能(néng )可(🥫)以证明(🛋)什么
影片结尾处主人公(gōng )和一群很奇怪的年轻人挂上(shàng )不必然的虚拟网球在一番未果之(🛂)前(👘)主人公也渐渐地的正在由现(🙉)实结束走(zǒu )入(rù )了虚(🍜)空
10裸(luǒ )岛1960年豆(🧟)瓣85分
导演新藤(téng )兼人(🔜)
裸岛是新藤兼(jiān )人20世(💽)纪(jì )60年代创作的一部影片正值(🐈)春季二战(🕕)结束(shù )了后日本的(de )重建期
这部没有人物对白的电影对岛(🌆)上(shà(🎄)ng )艰难地(dì )环境(jìng )的描写主(🦏)体(tǐ )形(🌰)象了岛上夫妇生存下(xià(🎷) )来的艰(🚞)难地(dì )即便有时(📷)候也会更加的无(👦)奈(🥇)阴郁和很厌烦但他们那(nà )就只要能坚持了下来
例如(🎬)影片到最后女人把好不容(💴)易挑来的水(🎲)彻底洒了(🛐)狂烈的扯掉(🎆)自己种的(de )蔬菜然(😖)后把在(💝)地嚎啕(👤)而到最后那就从(cóng )地上(shàng )爬起来再乱词(🦐)着机械的工(🚧)作为了生存的而(🌲)又不(🐝)(bú )得不做的劳动(dò(🍳)ng )这(zhè )就更加运用对比了他们对生的渴求(😔)和忍耐的(de )精神
一个简简单单的故(gù )事却(què )非(🥒)常好的反映了二战后60年(🍕)代的日本社(shè(📸) )会情(😆)况以及日本大和民族的心态