影片信息
性女暴力日记
- 片名：性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：小川亜佐美村田守平森川麻美結城マミ/
- 导演：Nick/Guthe/
- 年份：2018
- 地区：中国台湾
- 类型：恐怖/动作/言情/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：韩语,日语,国语
- TAG：
- 简介：因为(wéi )童年时期的(🏜)悲惨遭遇，玛德(🕑)琳克里(💸)斯蒂(🚞)娜(🤘)·林德伯格 Christina Lindberg 饰(🎙)失去(🎨)了说话的能力，长大后，她(tā )一(yī )直(🏷)生活在一个(🔎)(gè )偏僻(pì )的农场中(🧛)，离群索(suǒ )居一次意外中，玛德琳遇见了(le )名(🎻)叫托尼(🌈)Heinz Hopf 饰的男人，不幸的是，托尼(👨)并非善(🦂)类，他不(🙃)仅欺(qī )骗了玛德琳将(⛰)她囚禁(jìn )，还用(🚧)毒品为(💤)诱饵控(🎌)制了(👷)(le )玛德琳，逼迫(🕥)她(🐤)
性(✖)女暴力日记的(🍟)剧情简介是(♓)该剧以日记的形式，详细描(miá(😹)o )绘了一名(🚄)女(😷)(nǚ )性(🧠)在遭(zāo )受性暴力后的心路历程，以(🍿)及她如何面(⛏)对和克(kè )服这一创伤的过(💘)程在(zài )剧情(🍧)中，女主角遭(➗)受了(💟)性暴(🐤)力(🦆)(lì )的侵(🉑)害(hà(🤐)i )，她(tā(🔠) )的生活从(💜)此变得一片(🏣)混(🍲)乱她感到无(😡)助恐(🐭)惧和愤怒，不知道(🚱)该如何面对(🎍)这个残(🔱)酷(kù )的现实这(〰)段经历给她的心灵带来了巨大的创伤，她变
马德琳，从小(xiǎo )便遭(zāo )受性(xìng )侵犯，成(🏮)长(🤰)在偏远的农场(chǎ(🐤)ng )，因为童年创(🦐)(chuàng )伤，她失(shī )去了语(yǔ )言能力一天，她(➗)错(🏴)过了(🐸)公共(🎮)汽(🖱)车(⭕)，偶然搭(🍾)上了一辆(✈)由(🛒)托尼驾驶(🏆)(shǐ )的(⛹)车令她没有想到的是，托尼(🍠)是个惯(guàn )用麻醉毒品(pǐn )诱拐控(kòng )制少女从事卖淫(🌃)的(☔)恶人就(jiù )这样(yàng )，马(🔑)德琳陷入了狼群(qú(🥊)n )之中(🥏)在托(😻)尼的控制(🏥)下，她变得软弱无力，痛苦(kǔ )地活着，她的父(fù )母也因此
嗯(èn )，对(🌩)于70年代来讲，这(zhè )部片子(zǐ )应该是极具(jù )思(sī )想和(hé )意(💦)义的，但是导演在(zài )拍(🚢)的(♐)时候应该(gāi )再认真的考虑(⤴)一(🧘)下片子(🚭)的(de )逻辑，演员的(🙃)演技也有待考量，小(📍)萝莉还不错(cuò )暴(bào )力(🐫)慢镜头用(⛺)太多(duō )，而且过于(yú )慢，虽然(🚢)很具有血腥的欣赏(📦)价值，但美感并没有太强至于在(🈸)性(🌱)交过程(chéng )中一些(xiē )具体(🤦)的(de )细节(✋)应该是不(🍑)必(🤫)要的吧~导演(🔳)做的太细(🎿)了
女主(🎾)角Madeleine的(✈)扮演者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女，1950年出生(🥛)，之前(🥑)一(😟)直(zhí )是(shì )**的当家花旦，本(běn )片自然也没有浪(làng )费(🕗)她(🐼)(tā )的诱(yòu )人(🛣)身材三点全露(lù )不说，甚(😕)至真枪实干Lindberg拍摄这部性女(👄)暴力日记的时候已经(🈶)24岁，电影中扮演(🎹)角(📓)色的年(🏒)龄设(shè(👫) )置是个15岁(👿)(suì )的少女(⬜)这个拥有魔鬼身(shēn )材天(⬆)(tiā(🤼)n )使面孔的(de )瑞典(🍠)美女胜任有余
影片性女暴力日(🌡)记(🥃)的导演(🚞)是Bo Arne Vibenius，这(zhè(🖲) )一(yī )角色负责整个电影的指导与艺术把控(kòng )编剧同样(⏰)由(🦎)(yóu )Bo Arne Vibenius担任，电(diàn )影剧本(🚔)的设计与故事架构在此人(rén )的(🐶)手中得以实现在演员阵容方面(😮)，克里斯蒂(dì )娜·林德伯格Christina Lindberg饰(🏛)演(yǎn )FriggaMadeleineOne Eye三个角(jiǎo )色，展现了多(🎠)面演技Heinz Hopf则(🚺)
女性(xìng )复仇电(🍤)影(🎄)的(⛎)新视(💛)角(🌀)桑尼的(📵)独特立场 自(zì )1973年性(🎄)女(nǚ )暴力日记以强暴与复仇的题材崭露头角(jiǎo )，此(🔩)(cǐ )类电影如我唾弃你(🐡)的坟(🚹)墓和(hé(🍋) )Baisemoi等，一直(zhí )以其女性主角的愤怒与转变作为核心然而，这些作(📓)品往往描绘了(💘)从受害者到复仇者的转(😺)变，尽管看似彰显女权，但复仇后的角色往往无法回归正常(cháng )生活，陷入了