影片信息
性女暴力日记
- 片名：性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：格莱·贝/阿德里安·布薛特/艾琳·达利/托马斯·拉夫特/奥维迪/MortenSchelbech/ThomasLundy/SeimiNørregaard/PatrickAgergaard/ThomasStegler/
- 导演：Davide/Ferrario/
- 年份：2020
- 地区：印度
- 类型：科幻/恐怖/谍战/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：英语,日语,印度语
- TAG：
- 简介：因为(wéi )童年(nián )时期的悲(🍚)惨(🛌)遭遇(yù(🦎) )，玛(⛄)德琳(🐊)克里斯蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰(💿)失去了说话的能力，长大后(😯)，她一直生活(huó )在一个偏僻的农场中，离(lí(🤗) )群索居一(🧀)次(cì(🦖) )意(🍐)(yì(🅱) )外中(🏕)(zhōng )，玛德琳遇(🌾)见了名叫托(🏈)(tuō )尼Heinz Hopf 饰(🐰)的男人，不幸的是，托尼并非善类(🐣)，他不仅欺骗(piàn )了(le )玛(mǎ )德琳将她囚禁，还用毒品为诱(🚏)饵(🔞)控(📉)制了玛德琳，逼(bī )迫(😵)她
性(xìng )女暴力日(🛠)记(jì )的剧(🥒)情简介是(🚇)该剧以日记的(🎛)形式(🎿)，详(🔗)细描绘了一名女性(👿)在遭受(📴)性暴(🐜)力(👗)后的心(🚎)路(🍑)历程，以及(🛤)她如何面对和克(🆘)(kè )服(fú )这一创(💣)伤的过程(ché(📐)ng )在剧情中，女(🔧)主角(👗)遭受(shòu )了性暴力(🍣)的侵害，她的生(👀)活从此(👉)变得一片混乱(💉)她感到无助(🕝)恐惧和愤(fèn )怒，不知道该如何(😐)面(🌨)对(duì )这个残酷的现(🐰)实这(zhè )段经历给(🏡)她的(🐞)(de )心(😩)灵(lí(🚂)ng )带来了巨(jù )大的创伤，她(🗓)变
马(mǎ )德琳，从(cóng )小便遭(🥨)受性(xì(✍)ng )侵(🥌)犯，成长在偏远的(☕)农场，因为童年创伤，她失去了(🥣)语言能(néng )力一天，她(tā )错(🈲)过了公共汽车，偶然搭上了一辆由托尼(ní )驾(🐪)驶的车(😥)(chē )令她(🐻)没有想到的是，托(tuō )尼是个惯用麻醉毒(♏)品(🍌)诱拐控制少女从事卖淫的恶人就这样，马德琳陷(🌇)(xiàn )入(rù )了狼(😪)群(📋)之中在托尼(ní )的(de )控(🅾)制(zhì )下(xià )，她(tā )变得软弱无力(📌)，痛苦地活着，她的(de )父母也(🚜)因此
嗯(èn )，对于(🍈)70年代来(🗒)讲，这部片子应该(😌)是极具思想和(🕧)意义的，但是(shì )导演在拍的(de )时(🧕)候应该再认(rèn )真(🐑)的(de )考虑一下片子(🌃)的逻辑，演员的演(yǎn )技也有待(dài )考量，小萝莉还不错暴(🖤)力(🏀)慢(👒)镜头用太多(💃)(duō )，而且过于慢(màn )，虽(💤)然很具(🕗)有(🚧)血腥(🌳)的欣(💋)(xīn )赏价值(😒)，但美感并(🆑)没有太强至于在性交(jiāo )过程中一些(😓)具体的细(💁)节应该是不必要(✉)的吧~导演(yǎn )做(🚌)的太细了
女主(zhǔ )角Madeleine的扮演者(🧔)Christina Lindberg是(shì )一(⛓)(yī )位(🙉)瑞典籍美女，1950年出生(🐤)，之(🛤)(zhī )前一直是**的(🛋)当家花旦(dàn )，本片自然也(yě )没有浪(là(🔝)ng )费她的诱人身材三点全露不(🛶)说，甚至真枪实干Lindberg拍摄这部(🚚)性女暴(♈)力日记的时候已(🏼)经24岁，电(diàn )影(🌇)中扮演角色的年龄(🆑)设置是(shì(🐠) )个(🕧)15岁(suì )的少女这个拥(📰)有魔鬼身材天使面孔的瑞典美女胜任有余
影片性女暴力(🐧)日记的(de )导演是(🧐)Bo Arne Vibenius，这一角(jiǎo )色负责整(zhěng )个(🏒)(gè )电影的指(zhǐ )导与(👧)艺术把(🔣)控编剧同(🎓)样由(yóu )Bo Arne Vibenius担任，电影剧本(běn )的设计与故事架构在此人的手(🏌)中(🈲)得以实现(🔕)在演员(⏲)阵(👫)容方面，克里斯蒂(🤝)娜·林德(🏥)伯(👁)(bó )格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现了多面(miàn )演(🕷)技Heinz Hopf则
女性复仇电(🐜)(diàn )影(✖)的新(xīn )视角桑尼的(de )独(dú(🛥) )特立场 自1973年性女(🕖)(nǚ )暴力日(rì )记(🍛)以强暴与复(❔)仇的题材崭露头角，此(cǐ(📏) )类电影如我唾弃你的坟墓和Baisemoi等(🆎)(dě(🎬)ng )，一直以其女性(🌥)主(🛌)角的愤怒与(yǔ )转变(🔭)作为核心然而(🎶)，这些作品往往描绘了从受害者到(💙)复仇(chóu )者的转变，尽管看似彰显(💂)女权(😋)，但(🧙)复仇(chó(⤵)u )后的角色往往无法回归正常生(🦁)活，陷入(rù(🐐) )了