影片信息
性女暴力日记
- 片名：性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：王艺品/高万强/黄秀秀/陈小汉/邱定兴/蔡秀珍/
- 导演：小栗旬/
- 年份：2020
- 地区：日本
- 类型：动作/恐怖/谍战/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：印度语,日语,韩语
- TAG：
- 简介：因为童年时期(qī )的悲惨(📟)(cǎn )遭遇，玛德琳(💽)克(📈)里斯蒂娜·林(lín )德(dé )伯格(👪) Christina Lindberg 饰(🥘)失去了说(shuō )话的能(📊)力，长大(dà )后，她一(yī )直生(shēng )活在一个偏僻的农(🤠)(nóng )场(😊)中，离(lí )群索居一次意外中，玛德琳(lí(📐)n )遇见了名叫托尼Heinz Hopf 饰(💑)的(de )男人，不幸的是，托尼并(⚡)(bìng )非善类(🚄)，他不仅欺骗了玛德琳将她囚禁，还(🤬)用毒品为诱(yòu )饵控(🎈)制了(📭)玛德琳，逼(bī )迫(Ⓜ)她
性(🌪)女(nǚ )暴力(🤥)日记(😯)的(🦆)剧情简介是该剧以日记的形式，详细(🐯)描绘了一名女性在(📇)遭受性(🥇)暴力(🍹)后的(⬛)心(🔙)路(⛎)历(lì )程，以及她(🏹)如何(🐶)(hé )面(miàn )对和(🐖)克服这一创伤的过(🔝)程在剧(🛃)情中(🐵)，女主(😼)角遭受了性暴力(🚍)的侵害，她的生活从此变得一片混乱(🌹)她感到无助恐惧和愤(fèn )怒，不(😌)知道该如何面对这个残酷(🎼)(kù )的现(🅰)实这段(duàn )经历给(gěi )她的(🔞)心灵(🖌)带(🎗)(dài )来了巨大的(🍏)创伤，她变(bià(💉)n )
马德琳，从(cóng )小便(🐝)遭受(🤥)(shòu )性侵犯，成长(🛎)在偏远(🍤)的农场，因为童(❗)年创(🔹)伤，她(tā )失去了语言能(💰)力一天，她错过了(🐶)公共(gòng )汽车，偶(🚶)然(rán )搭上(🌞)(shàng )了(🌼)一(🥍)辆由(💟)托尼驾驶的车令她没有想到的是，托(tuō )尼(🌃)是(shì )个惯用麻醉毒品诱拐(🤰)控(💟)(kòng )制少女从事卖淫的恶人就这(zhè )样，马德琳陷(🚠)入(rù )了(🥔)狼群之中(zhō(🐚)ng )在托尼的控制下(🔤)，她变(💆)得(🆔)软弱无(😓)力，痛苦地活着，她(tā )的父(📸)母也因(💯)(yīn )此
嗯(èn )，对于70年代来讲，这部(bù )片子应该是极具思想和意义的(🚝)，但(🦈)是导(🛥)演在(zài )拍的时候应该再认真的考虑一下(xià )片子(zǐ )的逻辑(🥞)，演员的演技也有待考量，小萝莉还不错(cuò )暴力(⤵)慢镜头(🎃)用太多，而且(🚫)过于(🧘)慢，虽(🚀)然很具有血腥的(😰)欣赏价值，但(㊗)美感并(bìng )没有太强(qiáng )至于在(🈷)性(🖱)交过程中一(yī(🗼) )些具体的细节(🕯)应该是不必(🕌)要的吧(ba )~导(✍)(dǎo )演做的太(📫)细(xì )了
女主角(📜)Madeleine的扮演(yǎn )者Christina Lindberg是一位瑞典(💐)(diǎn )籍(jí )美女(nǚ(💷) )，1950年出生(🕺)，之前一直是**的当(🏅)家花旦，本片自(🤞)然也没有浪费她(🐄)的(🍶)诱(🍐)人(rén )身(shēn )材三点全露不说，甚至真枪实干Lindberg拍(😤)摄这部性女暴力日(🧥)(rì )记的时(shí )候已经(🚘)24岁，电影中扮演角色的年(🎋)龄设置是(shì )个15岁的少女(⛏)这个拥有魔(mó(✖) )鬼身材天使(shǐ )面(miàn )孔的瑞典美女胜任有余(⏫)
影片性女暴力日记的导演(yǎn )是Bo Arne Vibenius，这一角(🦇)(jiǎo )色负责整(🆓)个电影(🤹)(yǐng )的(🍯)指导与艺术把控编(😕)剧同样(🔫)由Bo Arne Vibenius担任，电影(yǐng )剧(💶)本的设计与(yǔ )故事架构在此人的(de )手中(🚍)得以实现在演(🏗)员阵(zhèn )容方面(🥣)(miàn )，克(🛋)里斯蒂(☝)娜·林德伯格(🖖)Christina Lindberg饰演(🍃)FriggaMadeleineOne Eye三个角(🌊)(jiǎo )色，展现了多(duō )面演技(😝)Heinz Hopf则
女(nǚ )性复(🙁)仇电影(🌂)的新视角桑尼的(🥐)独特立场 自(🔨)(zì )1973年性女暴(bào )力(💈)日记以强暴(🏄)与复仇(chóu )的题材(🚟)崭露头角，此类电影如我唾弃你的坟(🛒)墓和Baisemoi等(🏺)，一直以其女性主角的愤怒与(⭕)转(👕)(zhuǎn )变作为核心然而，这些作品(🚀)往往描(🥂)绘了(le )从受(shòu )害(🅾)者到复仇者的转变(🚺)，尽管看(kàn )似彰显女权，但复仇后的(🦅)角色往往无法回归正(zhèng )常生活，陷入了