影片信息
性女暴力日记
- 片名：性女暴力日记
- 状态：已完结
- 主演：泰勒·阿布龙/杰西卡·阿莱恩/梅兹·阿特伍德/安德鲁·巴切勒/巴亚尔多·德·穆古拉/香奈儿·盖恩斯/伊多·戈德堡/安妮·伊隆泽/特伦斯·詹金斯/安吉拉·林/露比·莫迪恩/黑兹尔·雷内/埃文·沙夫兰/约瑟夫·斯科拉/T.I./
- 导演：韩东浩/
- 年份：2024
- 地区：香港
- 类型：古装/恐怖/科幻/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：韩语,英语,日语
- TAG：
- 简介：因为童年时期的(🖇)悲惨遭(🏢)遇，玛德琳克里斯蒂(🎦)娜·林(lín )德伯格 Christina Lindberg 饰失去了说(🤸)话(huà )的(🐄)能力，长大后，她一直(🏔)生活在(🎟)一(🚋)个偏僻的(🌧)农场中，离群索居一次意外中，玛德(dé )琳遇见了(💬)名叫托(🎣)尼Heinz Hopf 饰的男人(😙)，不(bú )幸的是，托(🏂)尼并非善类，他(🥤)不仅欺骗了(🗂)玛德琳将她囚禁，还用毒品(📞)为诱(🌋)饵(🍯)(ěr )控制了玛(mǎ )德琳，逼迫她
性女暴力(lì )日(rì )记的剧(⛴)情简介是(🔔)该剧(🔢)以日(🎩)记的形式，详(🔑)细描绘了一名(🕎)女性在遭受性(🔥)暴力后的心路历程，以及她如何面对和克服(fú )这一创伤的(de )过(🚩)(guò(🦗) )程(chéng )在剧情中，女主角遭受了性暴力的侵害(hài )，她的生活从此(🤾)(cǐ )变得(⏭)(dé )一片混乱她感(gǎn )到无助恐惧(🌐)和愤怒，不知道该如何面对(📳)这个残酷的现实这段经历给她(tā )的(😳)心(🐢)(xīn )灵带来(lái )了巨大的创(🤳)伤，她(⚪)变
马德琳，从小便遭受性侵犯，成长在偏远(🌥)的(🏾)农场，因为(㊗)童年创伤，她失去(qù )了语(🧕)言能力(🏩)一天，她错过了公共汽(😌)车(chē(📍) )，偶(💵)(ǒu )然搭上了(🍴)一(🔚)辆由托尼驾驶的车(😋)令她没有想(😈)到(😴)(dào )的(🚔)是(👪)，托尼是(🎽)个惯用麻醉(💳)毒(👹)品(pǐn )诱拐控制少女从事(shì(🐽) )卖淫的恶人(ré(🧠)n )就这样，马(mǎ(❔) )德琳(🤖)陷入了狼群之中在(🔂)托(tuō )尼的控制下，她变得(🌯)软弱无力，痛苦地(dì )活着，她的(🖖)父母也因此(🍨)
嗯，对于70年代来讲，这部片(🤓)(piàn )子应该是极具思(👅)想和意义的，但是导演在拍的时候应该(🖖)再认真的考虑(🎸)一(🏐)下片子的逻(⛓)辑(🐺)(jí )，演员的演技也(💨)有待考(kǎo )量，小萝(🍎)莉还不错暴力慢镜(jì(🍻)ng )头用太(tài )多，而(ér )且过于慢(🤓)，虽然很具(🏻)有血腥的欣赏价值，但(dàn )美(💰)感并(🅿)没有(yǒu )太强至于在性交过程中一(yī )些具体(🦋)的细节应(yīng )该是(✂)不必(bì )要(📳)的吧~导演做(🆙)(zuò(🛫) )的太细了
女(😜)主角(🚮)Madeleine的扮演者Christina Lindberg是(🚌)一位瑞(⛩)典籍(💝)美(🐿)女，1950年出生，之(zhī )前一直是**的当家(jiā )花旦，本片(pià(👧)n )自(zì )然也(🧣)没有浪费她的诱(💚)人(🍬)(rén )身材(📖)三点全(😊)露不说(🦕)(shuō )，甚(🛫)至(zhì )真(zhēn )枪实干(gàn )Lindberg拍(⏹)摄这部(💌)性(🏛)女(🛶)暴力日记的(👈)时(🕦)候(🐥)已经(😾)24岁，电(🆓)(diàn )影中扮演角色(⏯)的(🌃)年(💩)龄设置是(🅿)个(🛐)15岁(🐙)的(📓)少女这个拥有魔鬼身材天(🧒)(tiān )使面孔的瑞典美女胜任(rè(💦)n )有余
影(🕷)片性女暴力(lì )日记的导(dǎ(🗑)o )演(📁)是Bo Arne Vibenius，这一角(🎙)色负责整个电影的指导与艺(🍉)术把控(🐁)编剧(🚄)同样(⛳)由Bo Arne Vibenius担任，电影剧本的设计与故(㊗)事架构在此人(🥒)(rén )的手中得以实(shí )现(xiàn )在(🚈)演员阵容(👊)(róng )方面，克里斯蒂娜·林德伯格(gé )Christina Lindberg饰(🚍)演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展现(xiàn )了(le )多(🤠)面(miàn )演技Heinz Hopf则
女性复仇电影的新视角桑(🌚)尼的独特立(lì )场 自(zì )1973年性女暴力日记以(🧘)强暴与(yǔ )复仇(📂)的题材(😢)崭露头角(jiǎo )，此类电影如(rú )我唾(tuò )弃你的坟墓和(hé )Baisemoi等(děng )，一直以其女(nǚ )性主角(😆)的(🕐)愤怒与转变作(zuò )为核心然而，这(zhè )些作品(pǐn )往往(wǎng )描绘了从受害者到复(🕛)仇者(✋)的转变，尽管看似彰显女权(quán )，但(🖐)复仇后(hòu )的角(🌔)色往往无(wú )法回(🍐)归正常生活，陷入了